在泥沼中打滚的女性，比较身段，才略与对东谈主性的衔接，平时是她们更有劲的刀兵。

主打女性救赎故事的《曙光·花》，从预报片播出初始，就博得了不少不雅众的好感和关注。干系词，虽然顶着冯小刚的名导光环、赵丽颖集会的不雅众缘，以及全女性声威的标语，该片在上映后照旧遇到了口碑滑铁卢，豆瓣评分6.6。

有东谈主不明，为底层女性群体发声，强调她们的造反输精神，反社会歧视、反性暴力，冯小刚明明还是很“努力”拍女性了，问题到底出在哪？

（图/《曙光·花》）

从题材而言，冯小刚确乎作念到了努力。《曙光·花》改编自作者虫安的《教改旧事》的其中一个短篇，演义聚焦女子监狱的众生百态，是一册非捏造纪实的狱警手记。电影里的故事，则有益改编成女性群像的故事。

赵丽颖饰演的“白狐狸”先是为了帮弟弟娶媳妇，“换亲”嫁给瘸腿丈夫，后是生下失聪的儿子，为了攒20万东谈主工耳蜗的手术费，冒险当擦边主播，最终锒铛坐牢。狱中，她遇到了在盗窃集团长大的女小偷、妄下雌黄的“毒友”，这些女东谈主聚在沿路，指摘过往的东谈主生，她们曾因所处之境接收匮乏而“变坏”，又因自立握住而峭壁勒马。

（图/《曙光·花》）

女监里的“曙光花”要开出高墙外，底层女性互助、努勤勉生的故事天然很值得在大银幕上多多呈现，但关于《曙光·花》的诸厚情节，不雅众澄澈莫得统共买账。虽然东谈主物的灵感源于非捏造文本，东谈主物的细节和逻辑却无法构建起果然的基底。

有东谈主质疑电影的脚本是在“破费祸殃”，女性之间的争吵、和好也统共“莫得逻辑”。履行上，电影更本体的问题是性别叙事的狼藉词语，让东谈主难以降服且干涉故事：《曙光·花》拍的是女性，演的却是“老炮儿”的情节。

男导演与女性故事的错位

算上《我不是潘小脚》《青春》《回响》，这还是是冯小刚第四次拍以女性为主要东谈主物的作品了。老牌生意大导演的感觉是闪耀的，在女性电影的蓝海下，若干男导演扎堆开拍女子故事，干系词阛阓大，却不虞味着赛谈好闯，作品好不好，终清偿得过不雅众那关。

陈想诚监制的《隐藏的她》《默杀》一度得回了热度和票房上的奏效，但情节与镜头颇受争议，比如女性被杀害、被滋扰的情节，让部分不雅众默示难以允洽，质疑电影把女性祸殃看成奇不雅。当男导演拍女性片，往往难以避让我方不自发的男性审视：当他们展示这些恶运的镜头，到底把女性看成某种谋略和假想的对象，照旧努力果然地呈现女性？

能将女性故事拍得好的男导演不是莫得。30多年前，关锦鹏拍的《阮玲玉》等于很好的作品。阮玲玉是20世纪30年代的知名影星，短短的25年光阴，她经验了东谈主生的崛起、复杂震憾的恋情，又服下安眠药离世。她的生存在八卦镁光灯之下，运谈多舛，但电影并莫得把猎奇的见地投向她，而是挖掘她内心的烦闷与挣扎。

（图/《阮玲玉》）

冯小刚的电影一直有东谈主文温雅的影子。早年的他自称“市民导演”，他关注不雅众的需求，也很懂得何如谄媚不雅众。1997年的《甲方乙方》，是借用目田奇迹者开办“美梦一日游”业务的故事，对东谈主内心的空想进行了辱弄。2000年后，冯小刚持导的《手机》《天地无贼》《非诚勿扰》，不仅题材紧跟社会话题，作品也都得回了生意上的高大奏效。

但这样一位大导演，却一次又一次死磕女性故事。从2023年的网剧《回响》到《曙光·花》，冯小刚的抒发与不雅众的不雅感错位，不雅众对这些作品的活气和质疑，本体上是认为冯小刚对女性的衔接仍然有些蜕化。女性不是哑忍、柔弱、娇媚的代名词，但女性气质也和男性气质或者“男性气概”有着根人道的不同。

（图/《曙光·花》）

《曙光·花》领先在女性友谊、女性江湖的呈现上有所偏差。若是抛开《曙光·花》中的女性声威，这简直等于《老炮儿》的翻版。《曙光·花》里，白狐狸有一位好友，叫黑妹。黑妹从小生存在盗窃集团，是小偷。两东谈主被放出后，找不到职责，于是合股搞起了卖门锁的生意。干系词，不雅点不同的她俩和洽不融洽，这两东谈主初始相互攻讦、掀桌对骂。很多不雅众不睬解为什么要融入那么多的“暴力情节”，不管戏中白狐狸和黑妹的粗疏，照旧狱中的互殴、与雇主的对垒、和一又友的不打不行厚实，似乎都仍然如男性叙事一样，以身段碰撞作为相互领略的路线，难谈底层女性逆境只可这样呈现吗？冯小刚疏远了一个事实，在泥沼中打滚的女性，比较身段，才略与对东谈主性的衔接，平时是她们更有劲的刀兵。

但关于冯小刚而言，这大致仅仅一种性别不雅念上的错位，因为在他的领略里，江湖等于这样的，男性友谊是靠拳头疏导认同的，语言权亦然靠拳头争取来的。

当老炮儿遇上大女主

2015年，冯小刚监制《老炮儿》，并出演其中的“六爷”一角。六爷是个北京老炮儿，在北京方言里，老炮儿原指“饱食镇日的老混混”，自后被用以面孔在江湖里摸爬滚打多年的老前辈。他们有我方的原则，恪守谈上的规章，用拳头在四九城呼啸而过，是他们的青春、文化和信仰。若是计划时道理讲欠亨，就用老江湖的次第来惩办。六爷说：“打架亦然江湖”。

（图/《老炮儿》）

冯小刚大致某种进程上认同电影所申报的江湖规章。于是，当要拍摄底层女性何如混江湖、如安在江湖中打出一派天的时刻，他也自干系词然地把那种传统的男性抢江湖、接收铁哥们的方法，利用在了《曙光·花》里。除了不打不行厚实的情节，还有闭幕处几个小姐端起香，朝着关公灵活与表态“我不滋事也不怕事”的一幕，这些都是传统电影中惯常用来塑造男性江湖的桥段。

（图/《曙光·花》）

但不雅众很难假想，为什么一部主打女性故事的电影，看起来却有油腻的“老炮儿”气质。岂论干架、掀桌、灵活，女性用这样的方法去强调我方的存在，本体上，其实都源于男性气概对“强”的衔接偏差。保有女性自身的特色是不是就代表了不够强？打不外是不是就不够强？若是只好去性别化才能获牛逼量、才能在江湖中站稳脚跟，那它依然所以男性叙事逻辑为主的电影。

江湖是男性的江湖，也有大量属于女性的江湖。要谈女性捍卫语言权，《风吹半夏》早就有好谜底。相通是讲底层女性的摸爬滚打，但许半夏的逻辑统共不同。濒临一圈心胸鬼胎的男东谈主和奸诈的杯觥交杂，她既不试图逃避女性的颓势，也不傻傻地效法另一性，而是笑嘻嘻地借力发扬，不雅风问俗，在周旋间顺风而行。

（图/《风吹半夏》）

她偶尔柔弱、盘桓，但被占了低廉，过后一定要把步地扳回想。商战亦然一种江湖，许半夏的存在告诉不雅众，原本女性混江湖，是不错不需要统共效法男东谈主、是不错行云活水的。故事也展示了一个女商东谈主的逆境：当她是一位女性，哪怕才能再大，仍然会因为性别自己而遇到分袂理的贱视。她需要找到我方的旅途，再去击碎分袂理的规章。

讲普通东谈主，抹去复杂就没滋味了

从早期初始，冯小刚的题材就在关注普通东谈主。《天地无贼》讲的是一个贼遇到农民工后醒悟的良心，《手机》则反想了新千年的时刻发展，何如给东谈主带来了信任危急。在《曙光·花》的采访中，冯小刚也抒发了他对底层出奇女性的温雅，他合计这样一群女性聚在沿路“应该是有但愿的”。

（图/《曙光·花》）

但在心扉除外，冯小刚的翰墨恒久充满着戏剧的技能，比如，靠粗疏鼓吹的情节，还有近乎“无缺”东谈主设——白狐狸太“无缺”了，这种无缺不是传统真义上的“小白花”，而是一个缺少复杂度的“无缺受害者”，与白狐狸的经验难以契合。

冯小刚早期电影好意思瞻念，除了题材的挖掘和导演自己的想考，还因为叙事的技能。他会为不雅众悉心筹算各式兴致的桥段，深奥地“添枝接叶”，让不雅众产生豪情跌宕升沉的不雅感。比喻《不见不散》中刘元与李清的爱情故事，他们每次碰头都会碰到倒霉的事，为了追求李清，葛优饰演的刘元还假装成盲东谈主与她碰头，当骗局被撕破，他又性命弥留地布局“捉弄”。

（图/《不见不散》）

在《曙光·花》中，这样的技能相通比比王人是。王菊饰演的狱友组长胡萍，从与白狐狸怨恨，到仗义相助，联袂搞好洗车厂，中间不外是衔尾了一段白狐狸送钱给胡萍爷爷奶奶500元的戏份。这样的情节虽然能通过化敌为友的剧情展现女性群像戏的互帮互助，但东谈主物弧光的更始来得实在过于瞬息，不雅众还没来得及潜入细细回味两东谈主的友谊，东谈主物还是完成了她的器具性任务。

冯小刚进攻女性故事赛谈的决心和努力，是功德。他的卓越，背后其实也印证了一个时期的卓越，越来越多东谈主初始关注女性故事了。但经由这样几年的产出，女性电影其实还是来到了全新的阶段。前有邵艺辉的《好东西》，后有《还有未来》《初步举证》的上映，这些作品都在不遗余力地展现女性的生存，更深眉目地挖掘她们的想考。若是男导演仅仅单纯用讨巧的元素来呈现女性，用女性的故事去掠夺不雅众视野，而缺少对她们深层的注重和衔接，那么注定是很痛心关的。